从格式、笔法、施色等技法表现中

2020-03-01 作者:永利会员登录   |   浏览(54)

那天我在汤元昌《冬心冷澹》作品面前,突然就有了一种触感:一个暗香,一种暗合的清香。花开花落总一派沁心之清香,而在那暗香之后,支撑那暗香的却是一种质朴的暗合,谓之枝干如铁,花香如织,画如其人。 绘画本不过予人一种心仪,它并不承载过多沉积而终是直观之美,格式笔法只是承托唤入我们眼中之愉悦,当代工笔花鸟画创作在承传传统过程中更需一种简明清新之气,因为当代是光影的,是瞬息的,或于蕴积于内省的冷寂,或于游离于真外的漂浮,能让我们可能的一丝视感,何尝不是一种快慰,捉住这一丝视感不谛就成就一片生机,我想,汤元昌的工笔花鸟本就该这样的,因为他自己的创作,表达他自己的意愿,而画中的景象就似乎变成了引导我们视觉的画眼,清香流连的画眼。 《琼莹玉洁》、《江南丽人》画几朵玉莲生成暗色之中,因为这暗色,有了暗香,进而灵透于我们眼中的清香,画面上的莲蕊 丝丝点点地飘落,很细微的、很轻盈地、也很心动地,唤入我们心内的思绪和情感,成为在瞬息中的浮光掠影和审美感知。在《冬心冷澹》中,简单的几枝梅枝和几簇梅花,简单却更让我们轻松,枝干泼就的冷凝暗色而花朵如脂如玉般好生息好清香。在这里,我们通常所指的工笔技法似乎已不太重要,因为技法传达了技法本身:所谓技法本无意义,因为内心需求而生心像,技法因为美感涵盖了技法。 汤元昌用了很多年的刻苦磨炼技法,尤其在他师承工笔名家那种文人品格和精练技法,在其努力过程中,不断透出其心里的期待,需要技法而表达,需要表达而技法,他应该明白于此,因为年轻也因为刻苦,他毕竟在走着他自己的路,在他的《惊梦春晓》中,从格式、笔法、施色等技法表现中,可以看到他倾心于表现语言的饱满和丰厚,也从中看到了灵性,作为一个起点,能够既得力于技法的磨炼,同时又能融合于高扬的格调,对于他是非常重要的,也应该成为他成就的基础,对于一个画家来讲,难得的不仅是个人心性的完成,也是技术深度的完成,艺术需要灵气也需要匠气,用匠气辅垫灵气,用灵气生成神气,最终完美于内心之梦想境界,正是我们的形、意、神之三昧。 肯定地说,成为好作品需要因素太多,对于年轻的汤元昌来说,能下功夫,能出灵气,这就是难得,要想成为好画家,能出好作品不容易,终其究需要更苦更精的投入,所谓水到渠成,自然天成,我想汤元昌自己自然明白,正如一幅好画无法说出太多,而好画也就不必多说了。

丁丹

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